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贝斯SLAP时的音色调节 (2008-08-20 12:04)
                         

贝斯SLAP时的音色调节

(文章转自吉他中国,很好的文章,建议如果还没有看过这篇文章的弹贝斯的朋友们一定要看)

要想调节出理想的SLAP音色,我们手中的设备是十分关键的.
1:琴
不同品牌,不同电路设计风格,不同的拾音器种类,不同的乐器材质,不同种类,型号的琴弦,不同的琴体制作工艺等等,都会使贝司的音质有很大的不同!万能琴从理论上来说是很难实现的.很少有一种琴能含概所有琴的特性.
2:音箱
不同品牌的音箱,同一品牌,不同构造的音箱的声音亦是各具特色.电子管,晶体管,电晶一体设计,选择一种自己喜欢的设计需要亲自去体会才会找到自己想要的声音.
3:效果器
常见的贝司效果器的种类有合唱,回响,哇音,八度,过载,EQ[均衡],压缩等等.合理运用会使我们的声音增色不少.
4:辅助设备
电源,导线.这些周遍也会对声音产生细微的影响.
关于调节
如果想要SLAP,琴弦与琴颈指板之间的高度是首先要注意的.
我更喜欢距离近一些的调节方式.
下面重点讲一下均衡的调节!
对于贝司的音色,EQ[均衡]的调节是最重要的!!!它可以变化TONE,修改音质.使贝司的声音在乐队中处于合理的位置.不至于扰乱整体的效果,而又不会被吃掉.
现在贝司SLAP时,[均衡]过去那种很夸张的飞燕式的V型调节已经是过去时了.这种形式主义的调节方式害了很多的贝司手!
高音发炸,低音浑浊,声音不清晰,缺乏颗粒度和弹性.都是这种不问是非的夸张V型调节方式产生的后果.
尤其是贝司SLAP时特有的声音不是通过大幅度提生高音频段所产生的.而是琴弦撞击琴品后琴弦震动所产生的自然的声音.想要那种透明,清晰,弹性的金属撞击的声音,请别去大幅度提升高音频段!保持琴弦的工作状态更为关键,经常更换它吧!
适度!!!调节一定要适度!
过度添加某一频段一定会产生恶果!
均衡调节的不变定律是:盲目的增加不如适当的削减!
[设备不同,风格不同,如何细微调节均衡只能自己去体会!不能生搬硬套,在这里在下就不想拿出具体的调节数据来了]
[均衡调节顺序]
包括琴体均衡,音箱均衡,效果器均衡![调音台均衡是音响师录音师的工作范围,我们要做的就是把一个正确的声音信号传输给他就可以了]
有些朋友或许会问:音箱上不是有均衡了吗?为什么还要用效果器均衡?会不会画蛇添足?其实它们两个起到的作用是不一样的.而且可以相互弥补!效果器里的均衡[EQ]在我们的效果链里起到很重要的作用.放在不同位置产生的声音效果会不同.
放在效果链最前面,会除了修改琴体音质和TONE外起到提升和推动作用.而放在压缩,八度,哇音之后则是为了修饰,弥补被压缩,八度,哇音吃掉的频段[这个很关键,我个人更倾向于这种连接方式.在这里均衡的作用就象是足球场上的清道夫,哪里有漏洞就补位到那里!]
效果器的作用就是在改善我们的声音!但事情无绝对!有得必有失!如何让损失降到最低点就是我们调节时要做的事情!
压缩+八度+哇音+均衡+合唱+回响+低阻抗音量踏板+DI盒最后进扩音设备是我现在的连接方式.也是我最常用的连接方式.
音箱上的均衡器是修饰和弥补输入声音的最后一步![从工作原理上这样]
但我更愿意最先去调节它!因为它要先给我的整体声音定下一个根本基调!!![前提是音箱足够好,否则一切免谈,只剩下纸上谈兵]
琴体上的均衡恰恰是最后调节!先把琴体上的均衡关掉[也就是让它处于直通状态],开始调节音箱上的均衡器![个人所做的音乐风格不同,在这里无法给出一个统一答案]再调节效果链里的均衡,好了,最后细微调节琴体均衡吧!为什么呢?
琴体的均衡在你演奏的时候会发挥它的方便之处!在音箱均衡,效果器均衡的整体基调设定好以后,现场演出过程中对声音控制最方便的就是琴体上的调节钮!如果觉得声音频段需要适度的提升或减少,想适度修饰或改变声音,回身去调节音箱或是蹲下身调节脚下的均衡器是很不方便,很业余的事.这时琴体均衡就能适度地方便的解决一些问题.[但不是根本,琴体均衡和音箱均衡还是有所区别的]
均衡调节好以后,SLAP时压缩效果器的加入会对声音产生很好的美化作用!其实压缩的调节亦十分的关键!!!压缩调节适度会拉紧贝司的声音.增强颗粒性!
而使声音平均这个功能恰恰是我们不应该去考虑的.[声音掌控在手上!这是根本!]如果不想让声音失去动态,压缩比例不建议调节的过大!否则会适得其反,得不偿失.适度增强音头,颗粒性,拉紧声音,我们的目的就达到了.
[压缩也不能乱用,有些时候,比如我们想要调节出那种比较粘的贝司声音,压缩反而起不到好作用.这时不如不用.]
哇音,合唱和回响的合理,适度的添加也会对SLAP的音色增色添彩!
总之,良好的音乐修养,出色的手上功夫[这是前提条件],均衡合理的调节,其它周遍的适当添补,完美的组合在一起,表现出完美,个性的SLAP声音不是件很幸福的事吗?
当今世界上SLAP技巧出色的人大有人在.但技巧出色并不代表最终的音色也足够漂亮!国外视频网站上的SLAP视频有很多技巧很棒,但音色难以入耳的也有很多.手法是一方面,音色调节也很关键,缺一不可!

 

 

 


    在当今电Bass界中,若提到Victor Wooten这号人物,大家无不对他的slap技巧称奇,多次获得年度票选最佳Bass手的Victor Wooten,以卓越的技巧,配上顺畅的曲风及bass line,席卷了整个Bass界。
1988年Victor Wooten搬到Nashville並加入摇滚乐团﹐ 之后认识了斑鳩手Bele Fleck﹐当时Bele Fleck正筹組爵士乐团﹐便邀請了Victor Wooten(Bass)及他哥哥Roy (Drum)加入﹐及后來的Howard Levy(Keyboard﹑ Harmonica)加入﹐就是大名鼎鼎的Flecktons乐团了。 Flecktons曾获的多项的殊荣﹐包括4次得过音乐奖的提名及美国Billboard爵士排行榜第一名等等.. 90年﹐ Victor Wooten除了持续与Flecktons合作外﹐更展开个 人solo乐手的生涯﹔在他个人及与Flecktons合作的专輯中﹐可以明显的发现Victor Wooten在手指上的技艺﹐不论是slapping或fingering及tapping﹐其技巧可称为当今世上翹楚之一﹐尤其在thumb slapping部分及two fingers pluck更为一绝。

贝司大师Will Lee 威尔利 (2008-03-30 10:25)


Will Lee出生於音乐世家,他的父亲是一位爵士钢琴家,另外也精通小喇叭及BASS,而他的母亲则在爵士大乐队里担任歌手,1952年出生的Will Lee从小就在音乐的环境下长大,也因此他在小时候就被迫学习多种乐器,像钢琴、小提琴 、小喇吧及法国号等………
    Will因为受到Beatles音乐的影响开始学鼓,12岁便在迈阿密组乐团并开始表演,在当时因为鼓手很多,Will便转而弹奏BASS,由於他的天份,很快地,他就成为一位出色的BASS手,Will Lee在迈阿密大学接受正规的音乐教育,虽然刚开始他主修法国号,但是随後他就改修BASS,除了白天的学业外,在晚上他也跟同好组团表演,在当时影响Will Lee的有Beatles、Stevie Wonder、Jimi Hendrix、Sly & the Family Stone等等… 
   由於Will Lee出色的表现,在音乐圈里,他的名声传得很快,也因此替他争取到许多表演及合作的机会,如B.J.Thomas、Bette Midler、The Brecker Brothers等….另外,他参予合作录音的乐手如David Sanborn、Boz Scaggs、Tom Scott、Diane Schuur、Frank Sinatra、Spyro Gyra、Steely Dan等等… 
此外Will也加入24th Street Band,由於该团的成功,Will Lee开始个人solo生涯,Will Lee个人第一张专辑OH!荣登爵士排行榜第一名就证实了Will Lee的实力!
   Will Lee的成功不仅在於音乐舞台上,他同样也是一位善於经营自己的乐手,不仅参加美国名脱口秀David Letterman节目的乐团团长,你也可以在电视及广播节目的广告中听到他的弹奏及歌声。
   热爱演艺事业的Will Lee不仅替热爱他的乐迷贡献优美的音乐,同样的,他也利用在音乐上的天份,替那些喜爱他的人寻找到快乐。
----- 他在多个音乐风格领域都有非凡的成绩。对与这人物我了解的不多,但是众多的音源音色光盘里的采样音色大多出自此人,可见其深厚的功底。市面流行的大多BASS教材都可以看到他的名字。
----- 同时Will Lee 威尔利的父亲是诸多贝司大师的老师,其学生多不胜数,如JACO,victor wooden 等等。下面是他的学生的合影。
John Myung 梦剧院贝司手 (2008-03-30 10:02)




John Myung于1967年1月24日出生于美国芝加哥,小时候随着家人移居纽约长岛;由于他的母亲是位古典乐的喜好者,因此John在5岁时便接受小提琴的课程。15岁时,由于他的邻居想要组团,但是缺少bass手,而bass跟小提琴同样是四弦乐器,邻居们便怂恿他去弹bass;虽然小提琴跟bass是完全不同的乐器,但是John很快地就学会如何弹奏bass。
对John影响最大的bass手包括The Who的Chris Squire、Iro Maiden的Steve Harris及Rush的Geddy Lee,同时他也喜欢像Jane's Addiction、King's X及 Red Hot Chili Peppers等乐团。

John凭着自我的努力与不断超越,在bass界所建立的声望是大家有目共睹的,YAMAHA对这位有着东方血统的bass高手,推出一款以他命名的6弦bass。

在舞台等公开场合或者日常生活中,John总是十分的低调,就算是在台上疯狂的音乐中也难以从情绪上看出他的变化.在他永远平静的面孔下,你很难发现他的心情的起伏,甚至在BASSPLAYER的采访中,穿着睡衣,不善言辞的他让记者们给了他一个"腼腆的大男孩"的称号!

但是他在DREAM THEATER以及后来JERRY JAM乐队中的出色表现让人佩服.一头飘逸的长发,一身黑衣,手中那支标志性的RBX6JM,以及看似直立的特殊指型都是他的注册商标.快速的指弹,和吉他互不相让的琴声中也可以看出这位内向,谦和的贝斯天才的功力有多么的深厚!不单在美国,在世界许多国家特别是亚洲他的FANS也不少,日本音乐界给予John Myung的称号则是"重低音的魔术师".

过去的日子 (2007-12-17 19:27)

几年前,糊里糊涂的和别人组建了一个乐队。时间虽然不长,却培养出了一种不一般的感情。乐队的成员天天在一起,好象是兄弟一般。大家在一起共同经历了许多事,有开心的,也有不开心的。但是天下没有不散的宴席,以前那种对音乐的热忠,已被现实的生活所冲淡,大家为了自己的将来,放弃了非常喜欢的音乐。有的去别的的地方上班,有的去上学。有的干脆改行,不在做音乐了。

 亘乐队成员:主音吉他手主唱-- 恶郭  酒吧唱歌                            

              节奏吉他手--吴昊    呼市上学

               贝     斯--赵越(本人)鄂伦春旗乌兰牧骑

               鼓     手--于景洋     陈旗乌兰牧骑

 一个不为很多人知道的乐队,但我爱这个乐队。永远的,属于我们的乐队。~!~

 

污秽摇篮乐队 (2007-12-17 18:59)

污秽摇篮(Cradle Of Filth)成立于1992年,来自英国的 Colchester,在乐风上,他们受到了一些老团如: Celtic Frost、 Bathory、Diamanda Galas 和 Mercyful Fate 等的影响,同时也具备了一些大文豪如拜伦、雪莱 和尼采等同样的思想特质:悲观而厌世。这些都可以在他们的音乐中找到。在当时,由斯堪地那维 亚半岛所带领的Black Metal潮流正风起云涌,许多新进团体纷纷成立,而音乐走向也取法挪威派 的黑金属,而这样的结果,造成了彼此音乐的重叠性,往往听了一个团就不用听其他的团,然, CoF确也走出了自己的风格,他们自称: "The Only True English Black Metal Band"。
他们在多年的探索和尝试中,逐渐形成了一种融各派所长的独特风格:北欧黑金属的猛烈演奏、交响金属的宏大结构、死亡金属的低吼、哥特金属的女高音伴唱再加上主唱Dani Filth招牌式的吸血鬼气质的尖叫。在密不透风的编曲下流动着一幅幅阴暗残暴却又唯美的画卷。相信只要你投入过他们的音乐一次,就会情不自禁地一遍遍反复聆听,这是一种让人上瘾的邪恶感觉。有的评论干脆将他们单立一派,称为“吸血金属”(Vampire Metal),不过这一派旗下门徒寥寥,大概是这种非人非兽般的尖叫实在太难模仿了。

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